Suicide Squad, o della normalizzazione politicamente corretta del Caos

Roma, 21 ago – Che il patetico tentativo della DC comics di doppiare il successo degli storici rivali della Marvel di Stan Lee rispetto al cinema fosse partito male l’abbiamo capito guardando quella noiosa buffonata nota come “Batman Vs Superman”, con la prova provata che si può sbagliare il ruolo di un intero cast, scrivere una sceneggiatura ridicola ed annoiare lo spettatore senza subire un tracollo finanziario. Ora è la volta di Suicide Squad, in cui un gruppo variegato ed eterogeneo di supercriminali viene messo insieme dalla solita super-spia abbronzata del governo per compiere operazioni sgradevoli. L’idea che chiunque si potrà essere fatto prima di recarsi al cinema sarà quella di una gang di figli di puttana politicamente scorretti che ne fanno di ogni, ed alle prime battute in effetti potrebbe anche sembrare così, se non fosse per qualcosa di sgradevole che il film si porta dietro fin dall’inizio.

Non ci si rende conto di cos’è fino alla fine, ma sorgono indizi inquietanti come funghi. Prendiamo per esempio il più grande villain fumettistico di tutti i tempi, quel Joker in questo film interpretato da un emo, omosessuale e protestante già noto per dimenticabili personaggi dalla ambigua sessualità dalla meno ambigua prosopopea. Il rapporto fra lui ed Harley Quinn è dipinto come romantico ed appassionato. Certamente, maniacale e disturbato, ma fondamentalmente l’amore che il pagliaccio veste per la bellissima sociopatica è sincero. Apoteosi di questa rappresentazione è la scena del bacio che i due si scambiano dopo il tuffo nella vasca di acido, quando la dottoressa Harleen Quinzel diventa a tutti gli effetti Harley Quinn. Visivamente perfetta, questa scena è emblematica del modo in cui il film travisa i due personaggi e la loro relazione, rendendo, tra le altre cose, completamente ininteressante la figura di Harley Quinn. Il motivo è molto semplice: il Joker non ama e non può amare nessuno, nemmeno la sua succube complice, pena lo snaturamento completo del personaggio. L’ideale pseudo-cavalleresco dell’amore romantico (la maggiore catastrofe della letteratura occidentale), espresso nella forma della coppia, rivive qui nella sua ennesima declinazione, ed anzi trova la sua celebrazione somma, perché viene esteso anche ai mostri. Nell’epoca della normalizzazione dell’anormale anche un geniale e folle anarchico come il Joker viene ridotto ad un Renzo Tramaglino come tanti, con in più palesi problemi ortodontici con cui gli sceneggiatori hanno voluto caratterizzare un personaggio altrimenti banale e metrosexual come un concerto dei Thirty Seconds to Mars. Ve lo ricordate il Joker di Jack Nicholson, che sfigura una puttana fedifraga per farne la “propria” Harley? Ve lo ricordate il Joker di Heath Ledger che mette a rischio la sua stessa vita per il semplice desiderio nichilistico distruzione? Non al denaro, non all’amore né al cielo verrebbe da dire. Ebbene, dimenticateveli. Il Joker di Suicide Squad ora è innamorato e magari vuole pure sposarsi la sua Lucia Mondella.

Il personaggio di Harley, viceversa, così come la serie animata sulla quale è nata (non a caso pluripremiata) lo rappresenta, e così come sarà ripreso nei fumetti, in storie capolavoro come Mad Love, è il prototipo di una donna incapace di definirsi indipendentemente dalla figura maschile che venera, che vive unicamente per lui, gli perdona le peggiori violenze e umiliazioni, (Joker la picchia continuamente, e in un episodio arriverà a gettarla da una finestra), vivendo unicamente nell’attesa del più piccolo segno di affetto e approvazione. Questo non è amore, cari bigotti di Hollywood: è una metafora dichiarata del masochismo, dell’annullamento della propria volontà in quella di qualcun altro. Per capire di cosa si sta parlando, se proprio nella vita qualcuno è stato rinchiuso in un convento, consigliamo caldamente il grande classico del barone Leopold von Sacher-Masoch “venere in pelliccia”. E invece no, si è preferito non urtare la “sensibilità” delle streghe liberal e si è creato l’ennesimo personaggio di donna “realizzata”, una donna forte, bella, provocatoria, un modello positivo. La sua natura criminale (che del resto il film non mostra affatto, visto che a parte spaccare una vetrina Harley spara quasi solo sui veri cattivi, se escludiamo il flashback di un inseguimento con Batman) potrebbe addirittura essere vista come positiva volontà di autoaffermazione, come gioiosa trasgressione delle regole costituite da una società conformista ed ovviamente fallocratica e patriarcale. Privando Harley Quinn della sua patologica subordinazione masochistica al Joker, il film ne disinnesca ogni aspetto disturbante ed ogni ragione d’essere, trasformandola in una gradevole macchietta di Lara Croft. Il politicamente corretto in fondo è questo: non voler offendere nessuna minoranza piagnona (omosessuali, allogeni, comunità etno-religiose semi stanziali varie, ecc…), anche nel caso in cui detta minoranza sia in realtà statisticamente la maggioranza, come nel caso delle donne. E per far questo si fa carne di porco dell’incarnazione stessa del nichilismo stirneriano più puro che mai sia stato disegnato, quel Joker che può realmente dire di aver riposto la sua causa sul nulla.

Certo, questa è un’epoca decadente di normalizzazione piccolo-borghese delle istanze vagamente trasgressive, al punto che oramai anche li gay “tengono famiglia”. Bene, sarebbe stato meglio lasciare questa smania normalizzatrice a qualche travesta, piuttosto che rovinare il Joker. A noi il pagliaccio di Gotham piace così come è: un anarchico sovrumanista incarnazione del Caos senza ragione, esattamente speculare a BatMan, incarnazione dell’Ordine senza volontà. Complimenti, signori della DC: con Suicide Squad siete riusciti a fottere la vostra punta di diamante trasformandolo nell’idolo di Buttiglione. Un’impresa degna di un Nobel alla stupidità.

Matteo Rovatti